杰曼·克鲁尔
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波兰
与爱卡莱特（Ikarette）相机在一起的自拍照，年。
“这些钢铁巨物所为我揭示的，让我再次爱上了摄影。”
在20世纪上半叶，“新女性”的观念深入许多女性摄影师的人心，这种观念认为女性应该通过自己挣钱来变得更加独立，尤其是通过在那些从传统意义上来说与男性相关或者为男性保留的工作领域中就业。
即使与那些独立自主的女性相比，杰曼·克鲁尔（GermaineKrull）也能脱颖而出，她的生活本身就可以拍摄成一部绝佳的冒险影片。
由于左翼或共产主义的政治倾向，她被巴伐利亚驱逐出境，之后去了莫斯科，在那里她曾两次被关进克格勃（KGB）掌管的臭名昭著的卢比扬卡Lubyanka）监狱。
被苏联驱逐出境之后，她先去了德国柏林，最后来到法国。她对于收容她的法国是如此的忠诚，以至于当法国在二战中陷入德国纳粹之手后，她奔赴非洲与自由法国军团（FreeFrenchlegions）一起并肩作战。
《布拉柴维尔的军训》（MilitaryexerciseinBrazzaville），年。
她在柏林工作室里拍摄的早期照片中包括一些充满思想性的肖像和一些无趣的裸体场景，这些都不能暗示她后来会拍摄以《金属》命名的关于工业形态的作品集。
克鲁尔在《金属》中给我们提供了印象派风格的形式纲要。很快，其他现代摄影师会让现代化的钢铁建筑神采飞扬。但是对克鲁尔来说，新冒出来的工业风景是美丽的，也是冷漠的。
《自行车车轮》（Bicyclewheels），选自《金属》，年。
她独特的方法并不流行，与出现在20世纪后期无表情科技摄影中的宁静相类似。尽管她在《金属》中进行了尝试，但克鲁尔并不是一名纯粹主义者。
她开心地继续拍摄肖像，为公司客户们服务。克鲁尔后来拍摄的体量巨大的时尚和新闻摄影作品让她在全欧洲获得了成功。
她拍摄埃菲尔铁搭，把它变成了一个由花边钢梁组成的复杂的结合体。同时，她的摄影项目也变得更加多样化。
《埃菲尔铁搭》（EiffelTower），选自《金属》（Métal），年。
作为一名巴黎艺术摄影师，不可避免的是，她也研究了超现实主义的思潮。她在生命的最后几十年里四处游走—巴西、泰国、印度—总是处于完成委托拍摄或者拍摄企业家项目的状态之中。
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*本文选编自中国摄影出版社《摄影梦想家》一书，正文有所删减。感谢中国摄影出版社授权转载。
[美]玛丽·华纳·玛瑞恩著
金立旺译
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