4月，上海文艺出版社为读者送上一大波新书：
来自青年作者的后人类时代寓言
摇滚乐手带来后现代风格半自传小说
读者期待的“新丝路文库”又添名家作品
……
别忘了参与文末的“新书试读”活动
最新最热的好书等你来读
《少数》
[土耳其]哈坎·君代著
龚嘉华译
上海文艺出版社
★A和Z离得最远,又离得最近，字母表如此，人也一样
★土耳其的劳伦斯·布洛克
★帕慕克后最重要的土耳其作家
“我在这，你在哪？”这个绝望的问话，将哈坎·君代这本震撼小说《少数》中两位主角联系了起来。十一岁的女孩德妲被母亲不由分说嫁给了宗派长老之子，她被带到了伦敦，遭受丈夫五年的变态虐待和禁锢。即使逃离了生天，德妲仍然无法逃脱伦敦人与土耳其移民共建的黑暗地下世界。
而在土耳其本土有另一个平行的故事。十一岁的男孩德达为逃避被送进孤儿院，秘密掩埋了自己死去的母亲。他躲开禽兽不如的父亲，像幽灵般在墓地游走。他成了非法图书印刷组织的一员，迷上一位土耳其作家，又将枪口对准另两位当代作家身上，因为他们盗取了他所爱作家的声名。
两个同龄又同名的土耳其男女，都身背黑暗经历，又各自在东西方两座城市里孤立无援，像A和Z一样离得最远又似乎最近。
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《少数》
《记号》
[马其顿]布拉热?米内夫斯基著
王琳淳译
上海文艺出版社
★布拉热?米内夫斯基是马其顿当代最优秀小说家之一，在东欧、中欧地区具有极高地位。
★本书荣获马其顿年度最佳小说称号和马其顿作协斯塔尔?波波夫奖最佳虚构类作品奖。
★完美结合魔幻现实主义和后现代主义的新形态小说作品。
★本书是近年来首部被译成中文的马其顿当代长篇小说。
“我，狙击手；你，敌方女狙击手，我称你为朵兰缇娜。我看见你的手指扣紧了扳机，就像现在我也扣紧了扳机；我清楚你定能射中我，就像我也能轻易击中你。”
“你可以看见我双眉间的记号，我说，记号，我对你说，这疤痕就是那时候留下的，当时全世界只剩下我一人，因此我想要印上记号，好得到惩罚，追上天堂中我所爱的人。”
两人在战场上针锋相对，如同一场棋局，心理战愈发激烈。渐渐地，他开始用内心讲述自己的故事，并希冀她成为聆听者——如何夺去狙击目标的性命，曾经努力成为作家的经历，以及战争对人生的改变……
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《记号》
《剩饭》
[印]翁普拉卡什?瓦尔密齐著
张忞煜译
上海文艺出版社
★印度版《悲惨世界》——触摸不可触摸者的隐秘创伤，洁净不洁净群体的破碎心灵
★黑暗也无法遮蔽，在最卑贱的生命之中，那无时无刻存在的人性之光。
《剩饭》史诗般展现了生活在印度社会最底层的达利特群体他们贫穷、悲惨和屈辱的人生体验。达利特终日过着食不果腹的生活，只有遇上重大节日才能将高种姓吃剩的食物打包回家；达利特又被称为“贱民”和“不可接触者”，备受社会方方面面排挤和侮辱。奥姆普拉卡什?瓦尔密齐巧妙地利用象征的手法，以“剩饭”来象征这一贱民群体，表现了种姓制度的残酷冷血与达利特群体的悲惨无助。
尽管出身卑贱，但在父母的坚持和鼓励下，瓦尔密齐得以走进校园，离开农村进入了城市生活，由此开拓了视野，增长了学识。虽然接连不断地受到来自所谓高种姓社会的讽刺和侮辱，但他心中的希望从未熄灭。他运用手中的笔杆，真实记录下贱民群体的悲惨世界，以此激发更广泛的人道主义和社会共鸣……
《幻境之镜》
麓麓著
上海文艺出版社
文艺复兴版“盗梦空间”
博尔赫斯式“书中书”迷宫
《幻境之镜》讲述了一段不为人知的药业秘史：一个患有封闭妄想症的精神病人在阅读书籍之后会产生奇妙幻境，魔伊药业集团通过非法途径收割她的幻境制成娱乐药剂，但风靡市场的只是来自于娱乐性更强的幻境前半段（A瓶），而充满了恐惧、困惑、质疑的B瓶却讳莫如深。
这是一部奇诡跌宕的“书中书”：精神病人和药剂研制者的传记交错叠迭，通过双重主体视角揭开B瓶真相。虚构的幻境与真实的世界相生相克，互为倒影，几度坍塌又重建，而人类的精神危机和人性的永恒反思终将在文字的灰烬中呈现。寓言结构与讽喻风格的博尔赫斯式迷宫中，无限想象的自我叙事对抗着庸常人生的阴郁残酷，堪称后人类时代的寓言。
《摇滚女孩的高数人生》
[美]包弫著
李琪译
上海文艺出版社
★嵌套式叙述结构
★后现代喜剧风格
★融合了脱口秀、戏剧对白、诗歌、日记，以及后现代意识流风格的自我独白
为了探清生活的本质，摇滚女孩慕斯如饥似渴地尝试一切能让她脱离平庸和琐碎的事物：唱歌，上电视竞猜节目，去异国旅行，写作，去夏日剧团做演员，和流浪汉聊天，将自己送入精神病院……生活对她而言是一种极为精确复杂的高等数学，大脑空间里无数个二维房间中充斥着阴暗的秘密、天马行空的热忱、无限循环的疯癫回忆、与绝望旷日持久的斗争、与生活的和解——它们都是未知数，却也都有可能是正解。
《德里纳河上的桥》
《萨拉热窝女人》
《特拉夫尼克纪事》
伊沃?安德里奇著
上海文艺出版社
巴尔干地区首位诺贝尔文学奖得主伊沃?安德里奇
史诗“波斯尼亚三部曲”
《德里纳河上的桥》
伊沃?安德里奇著
上海文艺出版社
《德里纳河上的桥》这部表现形式新颖别致的小说，仅用20多万字的篇幅就概括了一个国家年的历史。它既准确地描述了几个世纪以来维合格勒城一系列的重大历史事件，也细致地勾画出一幅幅情趣盎然的生活场景，成功地塑造了几十个不同历史时期的典型人物。
德里纳河上的桥即是作者构思的焦点，几乎成了小说主人公的化身。它在地理上连结着东方和西方，在时间上联结着过去和现在。“桥”，它更像人民苦难的目击者，好似反映波斯尼亚历史的万花筒或多棱镜，叙述着有关波斯尼亚人民的苦难和抗争的庄严史诗。
《萨拉热窝女人》
伊沃?安德里奇著
上海文艺出版社
一战前后的萨拉热窝，继承遗产的女主人公因父亲的临终遗言，开始了偏执的、疯狂敛财的一生。为了追逐金钱，她不惜同身边的一切决裂，从纯真懵懂的少女变成一个唯利是图、众叛亲离的女高利贷者和发国难财的商人，最终因长期的阴郁、焦虑、多疑而病发猝死。
《特拉夫尼克纪事》
伊沃?安德里奇著
上海文艺出版社
小说以法国大革命，拿破仑帝国的盛衰，波旁王朝复辟，塞利姆三世的统治和灭亡为历史背景，叙述了法国驻波斯尼亚领事达维尔探索人生道路，*终理想破灭的过程，以及波斯尼亚两任总督穆罕默德帕夏和易卜拉欣帕夏的命运。
特拉夫尼克大街小巷和市场内的斗争，塞尔维亚—克罗地亚农民起义，奥地利与法国两国军队间的仇恨；各种观念、信仰相互冲突，相互博弈……它们与几位主人公的行为轨迹和内心激荡宿命般地交织在一起。安德里奇以极其精美的形式，展现了那一段疾风骤雨的历史。
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