“从上个世纪20年代‘现代性’的发明，到90年代‘新建筑’的崛起，她是唯一一个贯穿始终的20世纪女性建筑师。”如果说CocoChanel基于功能通过重新编写美学密码完成了对妇女的解放的话，那么夏洛特·贝里安（CharlottePerriand）也做了相同的事情，只不过是借助于家具及建筑完成的。
夏洛特·贝里安（CharlottePerriand）
夏洛特的代表设计之一，名为“云”的书架，有多种不同形状的演绎，柯布西耶对这件作品极为赞赏。
年，夏洛特设计的法航办公室。
年，巴黎联合国教科文组织办公室。
年，法国莱萨尔克（LesArcs）滑雪胜地度假屋。
夏洛特另外一件最有代表性的家具之一，LC4长摇椅。
年，夏洛特与合伙人柯布西耶的合影。
夏洛特·贝里安（CharlottePerriand）出生于年，是法国知名建筑师、设计师和城市规划师。20世纪初期，先锋派已经在整个欧洲蔓延开来，尤其在巴黎，更是呈现出一派欣欣向荣的局面。年，她24岁，刚从装饰艺术中央艺术学校（l’écoledel’UnionCentraledesArtsDécoratifs）毕业，便在秋季展厅（Salond’Automne）展出了她的一个极具“机械时代”特征的作品——《屋檐下的吧台》。正是这个全新的完全使用铜版及抗氧化铝板构成的吧台，引起了勒·柯布西耶（LeCorbusier）的注意。后者热情地邀请她加入他几年前在巴黎与其堂兄皮埃尔·让纳雷（PierreJeanneret）创建的工作室。 就这样，夏洛特从年到年成为了他们的合伙人，并主要负责“室内设计”部分。她在20世纪的大部分代表性现代家居作品都是在这10年间完成的，其中部分作品被Cassina重新发布，并收录在“IMaestri”系列中。尽管这些作品大多是以三人的名义联合签发的，但是它们的设计灵感多来源于夏洛特：年，带有可旋转橡胶托盘的可伸展桌子Ospite；年，长摇椅LC4（刚限量发行其黑色和象牙色双色真皮系列）；对Club扶手椅进行翻版所创作的GrandConfort扶手椅和后来在此基础上创作的LC2扶手椅；B桌子或者我们说的Cloud书房等等。这里仅仅列出了她最为知名的作品。 年，夏洛特受日本政府邀请，前往帮助这个国家完成工业化转型，充分发挥了她在艺术方面的精湛工艺。日本之行进一步增强了这位现代主义先锋对功能性蓝图、模块化空间、室内/室外孔隙度的热爱，需要指出的是，最后一个理念在她年设计的水上之屋被充分展现出来了。 在旅居亚洲期间，她设计完成了竹制版本LC4长摇椅（TokyoOutdoor），很好地阐释了这些旅行——日本、巴西还有其他国家——在何种程度上启发了这位自由的、永远充满好奇的女人。正如她自己所说，她拥有一双善于发现的眼睛。回到欧洲后，夏洛特再次与柯布西耶联手，共同完成了马赛公寓大楼——这栋可称作现代运动先驱的楼房——的修缮工作。随后她分别与让·普维（JeanProuvé)和弗尔南多·雷捷（FernandLéger）携手。战后的“修复时期”使得她能够将自己的社会参与精神付诸于实践。 随后10年，她的设计进入了室内建筑和集体住房的时期：年，位于英国、巴黎和布拉柴维尔的法航办事处，与柯布西耶、卢西奥·科斯塔（LucioCosta）联袂打造的位于巴黎大学城的巴西小屋；年，日本驻巴黎大使馆、坐落在美贝尔（Méribel）的滑雪场和法国阿尔卑斯山脉上面的拱形建筑……直到年离世，夏洛特将她数十载的职业生涯献给了艺术和政治领域的先锋派，奏出了最优美的人生乐章。她的女婿传记作家JacquesBarsac这样形容她：“从上个世纪二十年代‘现代性’的发明到九十年代‘新建筑’的崛起，她是唯一一个贯穿始终的二十世纪女性建筑师。”夏洛特·贝里安不留恋于过去，在70载悠悠岁月里满怀激情地创作着，成为了那个时代的标志。
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